无涯之海，以舟渡彼岸 ——《大江大河》观后感

无涯之海，以舟渡彼岸
——《大江大河》观后感
高二（21）班 李 桦
我不知道所谓铁骨铮铮应该如何用更加专业的语句来表达。我只知道看着你会有种锋芒峥嵘的感觉，如同你的人一般特别而璀璨。那个时候我就明白，你不是那种轻易就会屈服于的人。你所执着的，是创造不同于别人的不平凡命运。①
——致中华大地
很庆幸赶上了2018的末班车——改革开放40周年献礼作《大江大河》。值得一提的是，这部剧实在直入人心，从整体格局到细枝末节都在同题材作品中出类拔萃。其改编自作家阿耐的小说《大江东去》，是一部全景展现改革开放以来中国经济生活的长篇小说，也被誉为“描写改革开放30年的第一小说”。
我之前有幸写过一篇关于改革40周年的稿子，现在看来真的是拙笔之作，脱离了现实的文章不能称之为文，一味的大气磅礴和华丽词藻的堆砌，是浅薄而又无知的。因为只有真正打动人心的文字，才能让读者为之热泪盈眶。关于这一点，我是感谢《大江大河》的，它让我身临其境地体会到“改革”二字对于中国而言的巨大含义，它不仅仅有“万丈高楼平地起”的苦难艰辛，不仅仅是中华民族饱经风霜后依然傲然挺立的独立之精神，还更代表了中国人民以一叶扁舟渡无涯之海的丰功伟绩。
下面就从几个方面浅谈《大江大河》观后感。
一、角色内涵
宋运辉天资聪颖，却“成分”不好，一直倍受歧视，但是他抓住了1978年恢复高考的机遇，勤学苦干，成为了国企的技术人员，而后一步步晋升。宋运辉从一个木讷老实的少年，成长到后来独当一面的厂长。可以说他一直坚持着自己的原则。
他高考全县第一，但面对“成分不好不能上大学”的刁难，他坚持自己，在院子里背1977年人民日报发表的高考录取标准文章，掷地有声地说“背一千遍不行，我就背一千零一遍”。
他天资聪颖，但面对同事的刻意排挤，上级的刁难欺压，他“执拗”又“不通人情”，“官官相护”的职场压得他喘不过气，但他始终坚持自己的原则，从来不曲意逢迎。
包括后来他看到金州发展的局限性，毅然决然地去到东海，白手起家，从无到有地创办新厂，这都需要足够的勇气和魄力。
他的原则，就是在面对困难的时候，一如既往地坚持自己，做自己认为对的事情，便正如屈子所写道的那样——“虽九死而不悔”。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝。他出身贫寒，属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。②
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。③
《大江大河》用三个小人物的身影，浓缩了那几十年几代国人的命运与情感，加上“以小见大”的手法，创作了一部轰轰烈烈的“平民史诗”。

二、演员演绎
第一层好，是表演贴近真实生活。
第一集里，宋运辉回家看见香喷喷的饭菜，等不及拿筷子直接上手，被姐姐教训之后仍然馋嘴偷吃，吃完了还忍不住舔舔手指；包括后来面对老猢狲的质问逼迫，姐姐下意识地就把弟弟护在身后。这样细小的举动，做得亲切而又自然，的的确确与现实生活里的点点滴滴吻合。
第二层好，是表演很融入人物。
在镇委背完文章之后，宋运辉红背心上一圈明显的汗渍，之前是连跑带晒心里着急出的汗，洇湿了背心的一半。后来干了以后还起了一层白白的盐壳子，这应该是王凯自己的汗，更能体现他的用心。
再有宋运辉一直戴着的那副黄旧眼镜。很多戴眼镜的人在自己眼镜滑落下来的时候会用手去扶一下，但宋运辉因为想把所有的时间全部用在学习上，所以王凯特意增加了一个用鼻子把眼镜顶上去的动作。这种细枝末节，也恰恰体现出王凯是实实在在地用心揣摩人物。
王凯作为一名36岁的演员，想要演好一个青春活泼的少年并不容易，他为此还专门减肥减到只剩副骨架子。但王凯饰演的宋运辉，却走进了观众的心里。导演孔笙也提到，少年感是没办法演出来的，所以王凯才在举手投足的方方面面加入一些生活化的小细节，力求融入人物。王凯的演绎，让宋运辉这个角色在闪闪发光！
第三层好，是能引起观众共鸣。
17集里，小雷家与市电线电缆厂因一个职工宿舍工程发生了劳资纠纷，雷东宝火急火燎地赶了过去，剩下大着肚子的宋运萍在村子里焦急地等待，而这时预制品厂有货要清点，能做主的都不在，宋运萍不得不处理。神思不定的宋运萍不小心被钢筋绊倒，意外就发生在这千钧一发之际。当雷东宝赶到医院时，看见的只剩一床刺眼的白布。白布中间高高隆起，那是一条还未感受到这世间鸟语花香的小生命。
雷东宝爱宋运萍入骨，在得知其怀孕后更是视若珍宝。但也正是他间接造成了这一悲剧的发生，正如剧中老书记所说：“东宝这一去啊，他们就有了群胆！加上人多嘴杂，煽风点火一起上，事情一闹就不可收拾了。”
但悲剧是雷东宝一个人造成的吗？
老猢狲自作聪明叫来了一村子的人煽风点火；市电线电缆厂作为国企居然拖欠工程款长达一年；政府的官员难作为；宋运辉责怪自己不应该让姐姐嫁给雷东宝；甚至宋运萍自己作为孕妇也应该多注意一二......
宋运萍最后一尸两命的情节血淋淋地让观众感受到，悲剧是如何酿造悲剧、偏见是如何催生偏见的。
《大江大河》更了不起的地方在于，不是王凯一个人演得好，而是每一个人演的都好。从童瑶杨烁到董子健，从主演到群演，都扣人心弦。

三、匠心与细节
匠心
《大江大河》是由正午阳光制作的。从前两年霸屏的《伪装者》《琅琊榜》到如今备受好评的《大江大河》，从早年的《战长沙》《闯关东》到《如果蜗牛有爱情》《外科风云》，正午的口碑始终是国剧良心，中国的电视剧市场也流行这样一句话“正午出品，必属精品”。
其实很多大IP的电视剧都有神仙阵容和精良服化道，比如之前的一部大IP电视剧《青云志》，早在开播之前腾讯就费了九牛二虎之力宣传其服化道的精益求精，每个部分拉出来都能独当一面，但整体上成品却差强人意。
剧组好、道具好、细节好，很多剧都能做到。但“好”和“好”不一样，《大江大河》不一昧强调我有多好，而是用收敛的方式去隐藏细部的好，从而成就整体。每一个细节混溶于整体，但单独拎出来细看你就会发现，背后全是功夫。因此国产剧一直以来“剧情拖拉”“演员靠脸”“烂尾”的标签到了这里全都摇摇晃晃站不住脚。
而演员杨烁也在采访中提到，正午采用的是顺拍模式。所谓顺拍，就是按照剧集情节发展的顺序进行拍摄，这种方式需要耗费极大的时间、财力、物力和人力，因此大多数剧组通常把相同场景的戏放在一起拍。④
以“小雷家村”为例，从第一集到最后一集，房子从最初的茅草房、毛坯房变成砖瓦房、大院，都是顺着剧情一点点建起来的。如此这般，改革开放带来的深刻影响，才是真真正正有目共睹的，才是我们在“君生我未生”的惆怅茫然中能切切实实感受到的。

细节
1. 历史背景细节
片头邓小平同志的讲话“实事求是，是无产阶级世界观的基础”与剧作的历史背景合。
宋运辉背人民日报能从后面的黑板上看见二次简化字。《人民日报》于1977年开始使用二简字，而宋运辉高考正是在这之后。
2. 人物细节
比如宋运萍送材料的镜头就特别戳人。这材料表面上送的只是档案袋，实际上送的却是全家人的希望。
“希望”这么一个虚渺又厚重的概念，应该怎么演？很多电视剧的常规做法是放画外音，朗读一句“那个瞬间，她递上了全家人的希望”的旁白。但正午没有。摄像给了童瑶一个手部特写。她仔仔细细、小心翼翼地归置了一下材料，把两个档案袋放齐。
这个小细节很能立住人物，符合她“穷人家”孩子的身份，首先一看就经常做家务爱整洁。其次更符合她此时心情：除了这个纸袋子无比珍贵之外，还带着无法上大学的压抑痛苦。整理好之后，童瑶的手还略微顿了一下，有一点抖，舍不得拿走。终于把手缩回来以后，她喘得很厉害。接下来她特别用力地鞠了个躬。用力地有些突兀，但她一贯的聪明得体中难得透出的这点突兀，才更有表现力。整个过程里镜头很克制，一点煽情的背景音乐都没有，但放材料的小细节一下子就直戳人心。
3. 物品细节
萍萍给雷东宝熨衣领，那个年代熨衣服都是搪瓷杯里装热水，用杯子当熨斗；金州厂人人都在骑的老爷车，高级的上海牌小轿车也是七八十年代一道靓丽的风景线；还有作为远距离交通工具的绿皮火车。
正是这些一点都不张扬的细枝末节，才构成了《大江大河》为人称颂的好。
从剧本、制作到演绎都保持了正午阳光一贯的高要求、高水准，对于画面、剧情等细节的处理也延续了团队的“处女座”风格，简直分分钟让人穿越回波澜壮阔、风起云涌的改革年代！

四、共情真实
《大江大河》还完成了年代感的陌生化与现实日常生活化之间的统一。
比如老猢狲说“社会主义的大学，不是给你们家这种人办的。”“成分”二字我们听着陌生，觉得年代遥远，但这副小人得志、公器私用的嘴脸，我们都安于所习。
比如雷东宝母亲对宋运萍这个新媳妇处处刁难，怎么看都看不顺眼，一定让不少有婆媳矛盾经历的妈妈婆婆们心领神会。
再比如宋运辉在金州厂里由于聪明被人排挤，由于老实被人欺压，见识到的溜须拍马、曲意逢迎，遭受到社会这个修罗场带来的深深恶意，这一切都让不少经历职场的人觉得真实可怖。
共情，正是因为它让观众切实感受到，剧中人物就是生活在那个时代里的人，呼吸的是那个时代的空气，有着属于那个时代的勇气与局限，却与当下的观众，建立起一种看不见摸不着却切实存在的联系。我们因剧中人物的命运揪心，为他们的奋斗与坚持热血沸腾，为不公与狭隘愤怒，正是因为看到了他们经历的一切，在现实中留存的影子，或多或少依然在我们的身上上演。⑤
故事里的年代，我们这代人从未曾经历过，似乎根本无法理解，但其实不是，你会发现历史的齿轮会转动影响所有的人。
比方说，我之前在拙作中对于恢复高考也仅仅是三言两语轻描淡写地一笔带过，如果不是宋运辉的经历，我根本无法想象在那个年代废除高考是一桩多么令人痛心疾首的悲剧，参加高考原来还要遭到“成分”的百般阻挠。
真正有力量的情感，是能够穿越年代的鸿沟，跨越空间的局限的。
正如导演孔笙所言：“我们先把观众拽住，再通过大众的口碑把年轻人拉进来。《大江大河》对经历过那个时代的人有触动，父母会带动他们的孩子追剧，我们真诚对待了这件事情，对待了那个年代，应该能打动人。”
而在制片人侯鸿亮看来，观众群体慢慢缩小主要还是因为没有真正好看的剧，“年轻人都喜欢看偶像剧吗？不见得是。他们只是对看剧的要求比较高，因为他们被美剧、英剧、日剧、韩剧熏陶过，希望国内的影视制作水准相应地提高，不管哪个类型，他们觉得他们的智商被尊重了，我相信他们会接受的。”他直言不讳地举例：“有很多1978年到1988年（的戏），已经穿了上1998年的西装了，或者穿了2018年的西装了，那年轻人会喜欢吗？他们在那个年代就用2018年的方式谈恋爱了，大家会喜欢吗？我觉得不是迎合年轻人的问题，是智商的问题、是专业上出问题的问题，我们屏幕上充斥着这种电视剧，我觉得这就是问题。”

《大江大河》的成功，也离不开其内容的深度和广度，它包罗万象，几乎涉及所有方面——政治、生活、人性、文明、环境、交际等等。不管剧情如何曲折，它始终向观众传递正能量。它让人怀揣希望，相信努力。雷东宝、宋运辉、杨巡等等，他们每个人都在自己人生的道路上经历着千磨万难，但在“改革”春风却能驱散黑暗的无边阴霾。哲学上有个观点叫“事物发展的前途是光明的，道路是曲折的。”竟然与此并无二致。
什么是改革？
"周虽旧邦，其命维新。”改革不停，是为天命。
余光中老先生的诗便恰如其分地诠释了这一点——下次你路过，人间已无我。但我的国家，依然是五岳向上，一切江河依然是滚滚流向东方。
中国复苏这片无涯之海，过去的人们以一叶改革的扁舟到达它的彼岸。未来，我们仍将以一叶扁舟，渡过千千万万的无涯之海。我们无所畏惧，因为我们本身，就足以让人恐惧。
曜日踊跃，而东方巨龙腾飞。